露天电影,藏在心里的童年美好时光
童年的时光,总在乡村的清风里慢悠悠晃着,那时候没有琳琅的玩具,没有多样的娱乐,日子简单得像村口的溪水,却也因一场场露天电影,漾起了层层甜美的涟漪。离家二十里左右的村庄,只要传来放电影的消息,便成了我们整个童年里最盛大的期盼,那份欢喜,能从清晨雀跃到日暮。
童年的时光,总在乡村的清风里慢悠悠晃着,那时候没有琳琅的玩具,没有多样的娱乐,日子简单得像村口的溪水,却也因一场场露天电影,漾起了层层甜美的涟漪。离家二十里左右的村庄,只要传来放电影的消息,便成了我们整个童年里最盛大的期盼,那份欢喜,能从清晨雀跃到日暮。
在没有智能手机、没有巨幕影院的年代,一块白布、一台放映机、一束光影,便能撑起一村人的狂欢。露天电影,这一承载了几代中国人集体记忆的文化符号,从战火中萌芽,在和平年代绽放,于时代浪潮中沉淀,其放映历程,既是一部中国电影的普及史,也是一段镌刻着岁月温度的社会变迁史
张全广痴迷于收藏红色经典影片,更热衷于亲手为乡亲们放映这些宝贝。在他的放映排片表内,绝大多数是红色电影,拷贝有200多部,如《南征北战》《狼牙山五壮士》等。应我之请,他轻轻转动放映机,开启了一场时光之旅。
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这活儿,在当年,算是金饭碗。走到哪个公社,哪个大队,都是被书记队长捧着的主儿。
夜幕垂下,白墙上一束光,孩子仰着头喊:“开始啦!”那台“长江200”,从南京背到村口。多年过去,机器散去,人却还记得那束亮光。
我叫张建国,1983年那会儿,我是公社电影放映队的正式职工。那时候在农村,放电影可是天大的事儿,比过年娶媳妇还热闹。我每天赶着一辆二马车,车上拉着一台16毫米的放映机、两箱胶片、一块雪白的银幕,还有个汽油发电机,走村串巷地给乡亲们放电影。十里八乡的人,只要听说
保国正在院子里,笨拙地练习着用粪叉铲起一块土疙瘩,假装那是牲口粪。听到这话,他猛地抬起头,眼睛一下子亮了。电影!他只听说过,从没真正看过。村里上年冬天好像放过一次,但那会儿他还小,娘没让去,说天黑风大。
终于接到去麻栗坡船头为在边境执行任务的一营放电影的任务了,电影组的每个战友都喜出望外。考虑去前沿一线放映,因受其环境和条件的限制,战壕里不适合架设35mm大型放映机和挂大银幕。为此,长江F16-4型和黄河8.75mm机型及小型发电机机因其体积小,机动性强,若遇
毕赣导演他压根没想好好讲一个故事,他妄图用《狂野时代》一部电影,来解锁我们每个人的“六根六尘”,即眼、耳、鼻、舌、身、意六根。
记忆的闸门一旦打开,关于上世纪八十年代露天电影的画面,便带着斑驳的光影和喧闹的人声,一股脑地涌上心头。那不仅仅是看电影,那是镌刻在几代人骨子里的一场场盛大的乡村节日,是贫瘠岁月里开出的一朵朵绚烂的精神之花。
翻山越岭只为一场光,儿时露天电影里的快乐密码
正是因为这个原理,3D电影拍摄时会用到两台摄像机拍摄,用来模仿人眼睛的视角,而在播放时,也是两台放映机同时播放。这时,你在大屏幕上看到的电影其实是两幅画面叠加而成的,这就是为什么不戴3D眼镜看屏幕会有重影的原因。
文:曹文乾儿时的记忆如老巷深处的酒香,越经岁月沉淀,越显醇厚绵长。许多寻常时光随流年悄悄淡去,唯有露天电影的光影,如同刻在心底的老胶片,每当思绪拂过,便会缓缓放映,那些欢笑、期盼与悸动,依然清晰如昨,在记忆的幕布上熠熠生辉。
中国电影诞生120周年30克圆形银质纪念币,以“放映机装饰造型”“光束”“数字120”为核心,在40毫米的币面上展现了“精神传承与文化活力”的深度融合,成为设计、工艺美学与精神内涵的生动载体。
老伴王静雅伸过手来,让我给她剪指甲。我握着她那双操劳了一辈子的手,指节有些粗大,皮肤也松了,但掌心依旧温暖。我的目光,落在了她虎口下方,那一块淡得几乎看不见的疤痕上。我摩挲着那里,喃喃自语:“这辈子,我犯过不少错,可最大的错,也是最对的错,就是八五年夏天那个晚
师傅把解放牌卡车停在土路边,递给我一支烟,自己点上一根,深深吸了一口。烟雾缭绕里,他那张被风吹得黝黑的脸,显得有些模糊。我叫陈辉,十九岁,是县电影放映队的学徒,跟着师傅跑遍了周边的山山水水。
影片接近结尾,胜利欢呼的画面,急促雄壮嘹亮的乐曲与前排躁动的人影起伏推搡与欢呼声一起升腾响彻夜空。
先算笔账:一张50元的电影票,影院到底能拿到手多少?首先得搞懂中国电影的分账机制——这50元叫“含税票房”,不能直接分,得先切两刀。第一刀是5%上缴给专资办(电影事业专项资金管理办公室),第二刀是3.3%的税费,剩下的91.7%才是能分的“净票房”。
双休日,一向闲不住的妻子破天荒地没在花园里弄她的花花草草,悠闲地去客厅里看着电视,看我推门进屋,她说了声“天太热了”,便起身去冰箱取了两支雪糕,先为我剥了一只,算是对我冒酷暑为树木浇水的奖赏:“这是昨天买的最新品,叫耐米香草味雪糕……怎么样?味道好吧。”我说: